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cabezas de la isla de pascua

El cuarto álbum de Kanye West, cargado de Auto-Tune y emocionalmente desnudo, llegó después de un año brutal en el que murió su madre y se rompió su compromiso, pero el sonido cavernoso del álbum y las letras de alma expuesta confundieron incluso a los que estaban al tanto de las recientes pruebas de West. Su estética central no se parecía a nada en el hip-hop: sentimientos frescos y carniceros enumerados con detalle, pero enmascarados por el procesamiento digital; camas de sintetizadores de repuesto utilizadas para equilibrar una mezcla de canto y rap. Sin embargo, con el tiempo, sirvió de plantilla para las nuevas promesas del hip-hop y el R&B. Drake citó a West como la “persona más influyente” de su incipiente sonido cuando se dedicaba a hacer mixtapes, mientras que artistas como Future perfeccionaron la idea de utilizar Auto-Tune como forma de transmitir emociones que evocan demasiados sentimientos cuando se habla explícitamente.

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Puede que OK Computer sea el mejor álbum de Radiohead, y Kid A el más innovador musicalmente, pero In Rainbows sacudió la propia infraestructura de la industria musical. La banda puso fin a los cuatro años de espera que siguieron a Hail to the Thief, de 2003, anunciando simplemente en su sitio oficial que “el nuevo álbum está terminado y saldrá en 10 días”. Con esa frase, Radiohead cambió el ciclo promocional en la era digital. Desde que In Rainbows llegó a la bandeja de entrada de todo el mundo de forma simultánea y los oyentes experimentaron juntos esas tórridas primeras notas de “15 Step”, muchos artistas han intentado “hacer un Radiohead”, y Beyoncé y U2 han conseguido ofrecer su música de forma igualmente igualitaria. La oferta de “paga lo que quieras” del álbum, que permitía a los incondicionales, a los fans ocasionales y a los oyentes curiosos dar su propio valor a la música, fue un paso más en el cuestionamiento del negocio de la música.

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